杨占家是中国电影界国宝级的美术大师，曾与包括陈凯歌、王家卫、张艺谋在内的众多知名导演合作。其代表作品有《诱僧》《霸王别姬》《东邪西毒》《卧虎藏龙》《天下无双》《河东狮吼》等。

张人亚等革命先辈是革命的播火者、先驱者。“莫斯科是无产阶级革命经验集中地。我要学习无产阶级革命的方法……以成为一个中国无产阶级革命的工具……”这是上世纪20年代，求学苏联的中国共产党早期党员张人亚写下的一封手书，负笈求学的目标以及为革命奋斗的理想无比明确坚定。电影《力量密码》则向大众展示了为何张人亚的名字，与百年前中国共产党第一部党章紧紧联系在一起，以及这场无数先辈前仆后继无畏生死的伟大革命的初衷和艰难进程。

（作者为上海国际电影节选片排片人，本报记者曹玲娟采访整理）

影片根据美国作家大卫·格雷恩的非虚构著作《花月杀手：奥色治系列谋杀案与美国联邦调查局的诞生》改编。格雷恩的写作涉及市政、监狱、名人的神秘死亡等多种题材，在全球拥有不少读者。罗伯特·帕丁森主演的古文明神秘主义冒险电影《迷失Z城》，便发端于格雷恩的纪实原作。

申纪兰同志生在山西，一辈子扎根太行山下。中共山西省委常委、宣传部部长张吉福致辞表示，山西这片红色的土地、英雄的土地孕育了无数可歌可泣的英雄儿女，申纪兰同志就是其中的优秀代表，电影《申纪兰》历经三年创作打磨，在申纪兰同志逝世三周年之际上线公映，是对这位功勋人物的最好怀念和崇高致敬。

对于灾难本身因何而起，几处空镜头的重复蒙太奇暗示了安全隐患的存在，岌岌可危的建筑框架、尚存一息的烟头火花、漏洞百出的天景布等，颇有亚马逊热带雨林的蝴蝶振翅引发德州飓风的微妙之感。自然流畅的镜头语言书写了诗意放逐的现实寓言。是天灾，亦是人祸，所以叙事中心很快聚焦于警报响起之后火势如何走向失控的过程。沿袭了灾难片一贯的叙事逻辑，影片中傲慢的管理层作为不相信灾难的人，与灾难的发现者——普通民众之间由对立到统一，他们成为共同体来对抗作为不可抗力的外部矛盾火灾。在这个过程中，电影不仅展现出救火主力消防员群体的光荣与梦想，还对民众的行为进行了极致艺术化的表达：逆流而行的小女孩不畏惧熊熊火焰只为将头饰绑在圣母像旁的蜡烛上，火在眉睫时牧师却在极力哀求务必要救出荆刺王冠，广场上路人自发朝圣式地唱起歌谣等行为，赋予了这部灾难片特殊的情感意义，尽管人类文明的历史在叹息，但是精神图腾仍在延续。