那么，当他终于有机会拍摄“原子弹之父”奥本海默的故事时，诺兰会怎么讲这个故事呢？

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

在短短1小时叙事时间内，虚焦的画面、几乎全程模糊的人与大海引起观众的极大不适。

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预计将在大银幕上映的电影《high five》中，刘亚仁的毒品相关话题也会持续很长时间，刘亚仁也很难避免后续影响。

彼时《八角笼中》已经上映9天、《长安三万里》已经上映7天。《碟中谍6》排片率不敌前者之余，上座率亦比不过《长安三万里》和《茶啊二中》。