上周北美市场整体票房9160万美元,比去年同期上涨47%,但依旧比疫情前2019年落后29%。
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比起小说原著相对连续和充分的衔接叙事,《平》剧不论是在叙事还是人物上的“断线”和“断点”都十分明显,甚至在很多场景下,都极端避免人物之间构成对话。在人与人之间的隔阂下,更是人与时代的隔阂,这种留白式的荧屏创作相较同类题材“血淋淋”式的直白,未尝不是一次巨大的冒险——它放弃了文本中“连环杀人案”迷踪所能带给人的刺激,更关注人本身,是对一个时代、一类人生最真实的素描。不是所有迷踪都有答案,不是所有人都能幸运地有摩西开路,走出苦海走向平原。而更令人惊喜的是,多数观众愿意进入其中,这对国产电视剧的未来而言,也意味着更多可能性的实现。
随着修复影片越来越得到社会关注,“修旧如旧”等专业词汇也得到了行业内外的探讨。在李镇看来,修旧如旧的本意是不把不属于影片的“新”东西加到胶片上,而不是保留影片的因衰变或使用而残留的陈旧痕迹。他说:“数字修复电影和修文物有本质区别,文物修复是在原件上修。电影不同,原件依然存在库房中。修复电影所说的还原到影片最初的样子,那恰恰是影片最新的样子,其实我们要的是修旧如‘新’。”
正是因为艾米和丹尼能够在彼此身上看到相似的痛苦,他们最终能够超越阶级的差异,放下仇恨,在相互理解的过程中互相治愈。
此外, 电影中王宝强多次使用背影出现在镜头面前。第一处是在沙场上,他指挥孩子们训练的背影;第二处是主角接受采访的时候,内心有极大的起伏的同时却一直在克制。第三处便是最后苏木夺冠,他转身离去的背影。