肖基尔·霍利科夫执导的乌兹别克斯坦电影《星期日》荣获最佳影片奖，哈萨克斯坦影片《奔逝》导演艾苏丹·塞特和中国影片《梅的白天和黑夜》导演罗冬共同荣膺最佳导演，在王子川执导的中国影片《漫漫长日》中饰演男主角的岳昊，与拉苏尔·卡哈尼执导的伊朗影片《伊人自强》中饰演女主角的索罗尔·佩罗瓦尼，分获最佳男女演员奖，最佳编剧是自编自导了《乘船而去》的陈小雨，最佳摄影则由阿里·扎尼加执导的伊朗影片《死因不明》的摄影师达伍德·马利克·侯赛尼获得。

何非（朱一龙饰）因妻子李木子（黄子琪饰）突然的离奇失踪，且在签证临近到期情况下，何非第一时间不是选择寻求中国驻当地使领馆的帮助，而是多次前往当地警察局报警要求立案这一情节，不少观众都觉得这处情节的设计完全是为了引出接下来的剧情发展而强行设定的BUG。

“舞剧《歌唱祖国》是王莘先生创作同名歌曲的心路历程，我们把他生活中一些比较有代表性的细节浓缩提炼出来，作为戏剧推演中的重要的节点，凸显了这首广为流传的第二国歌的历史价值，以及王莘老师独特的人格魅力。”编剧铁涵如是说。

从上述的说辞中不难看出，迈克尔·曼觉得拍续集也得是一部有企图心的大片。目前，《盗火线2》暂无任何具体的拍摄动态。

相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式，“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识，采用类型策略结构故事，运用高新技术革新视效。需要强调的是，电影类型化是一个漫长的磨合过程，任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”，能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素，多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片，有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合，也是推动电影系列化生产的重要途径，“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出，很大程度上得益于此。

这些不露声色、篇幅不多的点缀之笔，既点明了本片的游戏特色，同时增加了电影的灵活和滑稽。但《俄罗斯方块》的幽默并非《乐高大电影》那种，只顾着玩梗和戏谑，而是用喜剧画风反衬黑色惊悚。从根本上来说，本片更像大卫·芬奇的《社交网络》，一种用开会替代交战、用插叙铺垫悬念的商战片。