“幕幕封神”的大银幕奇观背后 “10年做个电影是件很短暂的事情”

现年38岁的扎威·阿什顿比抖森小3岁，她的爸爸是英国人，妈妈是乌干达人，也许父母都是老师的 原因，培养出了扎威这样一名才女，她不仅演戏，还写书、剧本，当导演，做主持。

当然，作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧，但人设是作品的“门面”，很多作品都因为“门面”抓不住观众，导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作，有个前辈对我说：“如果作品火不起来，导演和制片人确实要负责任，但剩下的责任都在动漫人设上。”是的，动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说，观众会更看重前者，但从画师角度来看，后者却更加关键。我个人认为，如果过分看重前者，往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上；而太过重视后者，则会产生“牺牲商业上的成功，只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分，想要两全其美颇为困难，因此我们要根据不同的作品，来决定孰轻孰?为了实现这样的人设，我们需要反复思考、左右权衡，因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要，而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色，因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示，笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊！”或“这样就可以了吗？”，所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧！

“这是国家大剧院以首席联合制作方的方式与国内歌剧院开展艺术创作的合作，开启了彼此之间更为深层次的艺术交流。”国家大剧院副院长赵铁春说，这种模式能够整合各方优势资源，共享艺术生产经验，同时响应了“深入推进全方位、多层次、宽领域的合作”的世界剧院北京论坛精神。

1978年后任导演，曾导演《画廊一夜》（与阿达合作）、《雪孩子》、《摔香炉》、《金猴降妖》（与特伟、严定宪合作）、《夹子救鹿》（与常光希合作）、《回声》、《不怕冷的大衣》、《补票》、《鹿女》（与严定宪合作）、《舒克和贝塔》（第一集至第六集和严定宪合作）、《自古英雄出少年》（多人合作）等二十余部动画片。

比如肖战主演的年代剧《梦中的那片海》，何润东主演的古装剧《岁岁青莲》都撤档延期了，导致有一段时间出现了新剧空档的感觉。