而女性的互害构成了悬疑情节的助推器。
上海电影将收购控股股东上影集团所持有上影元文化51%的股权,通过资源整合拓展IP运营业务。
《曾少年》开播的第一天收视率其实并不低,甚至还一度突破了1的指数,能够有如此好的开头,当然也离不开第一部带来的好口碑。
《做自己的光》其实讲述的是何欢、白杨、赵媛媛三个个性截然不同的女性,职场上屡屡交锋,从相识到相知再到互为知己的故事。
从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
在《不要见怪》中,詹妮弗·劳伦斯大胆突破自我,化身面临破产被收回父母留下的房子和汽车的女性,在接受了一对富有夫妻的雇佣后,帮助他们性格内向的儿子进行社交,熟悉并进入成年人的生活。