第二天,何道英带着女儿启程去英国。他在机场大步流星,微笑地看着艺率,满脸幸福。
虽然香港四大探长的题材已经拍摄过许多次,从《跛豪》《雷洛传》《四大探长》 及2017年上映的《追龙》等作品,已经许久没有拍摄这个题材的相关故事,翁子光表示当年香港电影或许未有足够的资源为50、60年代的香港全面搭景重现,也没有CG特效的辅助,到了今天,技术上处理这类年代电影的功效可说是事半功倍,让他认为香港也可以拍出更成功的人物传记。
当前,美国编剧工会罢工,除了与资方的薪资矛盾外,人工智能取代编剧的威胁也是主要原因。资方认为AI可以作为编剧的辅助工具,还可以降低成本,编剧则担忧AI介入创作,好莱坞电影的内容优势将不复存在。
法国电影《记忆》是一部非常个人化非常沉静的影片。声音,关系,情感,物质,诗歌,语言,或日常的,或新奇的,或随性的,或熟悉的……诸如这些,诸如那些,萦绕在心中的回响,连接时间,空间,构成“我”在过去,现在,与未来与“我”的连接。超越物理层面的可感维度,这些依然存在的声音,皆是我们的构设;这些被映射在存在物上的印刻,皆是人类的组成———记忆。
本次高研班共50名学员,由中国影协32家团体会员单位择优推荐。为使学员们之间增进了解,加强交流,促进合作,高研班还安排了学员创作影片观摩研讨环节,邀请学员提供自己创作的影片,进行集体观摩,先后放映了田波编剧并执导的《柳青》(中宣部第十六届精神文明建设“五个一工程”获奖作品)、泽让闼编剧的《随风飘散》(获第34届中国电影金鸡奖最佳导演处女作)、王洪导演的纪录片《听见光》(获第35届中国电影金鸡奖最佳纪录/科教片提名)、温小林导演的《萨力》(获第九届丝绸之路国际电影节最佳剧情短片荣誉)、朱可欣编剧的《棋王和他的儿子》(获第26届中国电影金鸡奖最佳数字电影),以及陈志敏编剧并导演的《亭亭如盖》。映后的交流研讨环节,学员们分享了自己的创作心得,回忆了拍摄时的艰难与喜悦,并围绕叙述手法、镜头语言及主旨呈现等答疑解惑,彼此碰撞,互相进步。
陆毅饰演的男主,更是上演了俗套的一哭二闹,自己和妻子离婚后,不敢告诉父母,结果被儿子意外得知。随后老父亲也因为生病倒下,家里直接乱作一团。