我以为《小美人鱼》已经是好莱坞zzzq的巅峰了，没想到《变形金刚7》真的有过之无不及。

第三，扫黑剧、喜剧元素的融合。

电影化的视觉语言、长镜头的徐徐晃动、灰蒙蒙的冷色调，加重了那个特定历史时期的阴郁和剧中人无处可逃遁的凛冽残酷。但偶尔还是会有明媚刺穿灰暗，比如傅东心教少年小斐一生都不要忘怀的那两句话：“只要你的心是诚的，高山大海都愿意为你让路。”“没有人可以永在，但是可以同在。”

此次，他参演《白色城堡》，我期待他能有不一样的表演，继续突破自己。

他收藏的第一届开幕纪念封、纪念邮票、报纸头版头条，见证着当年一位普通上海市民迎接电影盛宴的兴奋和骄傲；迄今为止已举办的24届电影节，从第一届“还没印上海国际电影节字样”的票根开始，他每一届的票根都不缺，堪称一部电影票的进化史；从当年简单的《参赛参展影片排片表》到如今精美的《市民观影手册》，他更是通过这份“影迷必备”，感受着电影节30年的高速发展。

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。