电影上映后,影片的口碑好像并不尽如人意。首映当日,《超能一家人》在豆瓣迅速开分,大批观众看到该片开分才4.1,顿时提高了警惕。
不过,平心而论,在气质方面,还是作为母亲的陈都灵版“冯蘅”,要更胜一筹。
其中,李兰迪饰演的李慕嘉从找不到工作大学毕业生到金牌律所的便利贴女孩、再到锋芒尽显的口碑律师,她的十年人生路正是许多奋斗者的真实写照;另一方面,王菊饰演的田蓉与李慕嘉一样出身小城市,她在大城市寻梦的过程也经历坎坷波折,而她的故事生动诠释了“是金子总会发光”,在寻找到自己适合的道路后她的梦想也开始扬帆起航。与两个年轻女孩形成鲜明对比的是王阳饰演的精英人士黎光以及高叶饰演的王牌律师吴剑秋,他们通过艰苦奋斗已站在人生的高点,而他们的故事则展现了“高处不胜寒”的辛酸背面,大城市的熙熙攘攘繁华富丽由每一位前行者共同打造,在与这些角色共同成长的过程中,我们也将看到自己的生活投影。
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这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
外媒指出,劳资双方主要分歧在流媒体作品分成和人工智能,很多流媒体不愿意公布作品观看数据,演员工会希望交给第三方来统计。早前漫威剧集《秘密入侵》片头使用AI人工智能制作,让演员工会非常恼火。